男士學什么樂器好
1、吉他：吉他學起來比較簡單，而且在學習生活中，吉他也比較受歡迎。其次，真正的認真學，只需花少些的時間就能進行，簡單的彈唱。
2、葫蘆絲：葫蘆絲如果有天份的話學得非常快，但音比較窄，只能吹主旋律，不過有興趣的話處也挺優美的，一般接觸葫蘆絲之后還可以吹八烏，練葫蘆絲的一般都有好幾支。
3、口琴：口琴也是比較容易上手的，而且學習器材費用之類的都比較便宜。
4、陶塤：陶塤在古代主要為誘捕獵物所用，是中國古老的閉口吹奏樂器，比較容易上手。
5、笛子：是古老的中國樂器，也是中國樂器中較具代表性有民族特色的吹奏樂器，容易上手。
6、簫：分為洞簫和琴簫，皆為單管、豎吹，是一種非常古老的中國古代吹奏樂器，容易上手。
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男士樂器學習教程
1、吉他的演奏知識
吉(ji)他演奏(zou)方法主要(yao)有四種：一是(shi)(shi)用(yong)(yong)手(shou)指彈奏(zou)，但(dan)指甲(jia)(jia)容易受(shou)損，故常有人(ren)使(shi)用(yong)(yong)假指甲(jia)(jia)或在(zai)指甲(jia)(jia)上(shang)(shang)涂上(shang)(shang)能強化指甲(jia)(jia)的指甲(jia)(jia)油，二(er)是(shi)(shi)使(shi)用(yong)(yong)彈片(pian)（Picks）撥弦，共鳴(ming)箱(xiang)發出音樂。三是用金(jin)屬圓管(guan)（滑(hua)奏吉他，Slide Guitar）演奏。第四(si)種(zhong)較冷(leng)門，是使用一種(zhong)可帶在手指(zhi)上的(de)指(zhi)套來演奏。
2、葫蘆絲的演奏技法
①吐音(yin)。吐音(yin)是葫(hu)蘆絲演奏中較重(zhong)要的技(ji)法。吐音(yin)又分(fen)為單吐、雙吐、三吐三種。
單吐。利用(yong)舌尖部頂住上腭前半部（即“吐”字發音前狀態）截斷氣流，然后迅速地將舌放開，氣息隨之吹出。通過一頂一放的連續動作，使氣流斷續地進入吹口，便可以獲得斷續分奏的單吐效果，完成單吐的過程。單吐一般在音符上方用“T”標示。根據音樂表(biao)現的需要，單吐又(you)可以分為斷吐和連吐兩種。
雙吐。雙吐是用(yong)來完成連續快速分(fen)奏的技巧。首(shou)先用(yong)舌尖部頂住前上(shang)腭(e)，然后將其放開，發出“吐”字。簡言之，在“吐”字發出后，立即加發一個“苦”字，將“吐苦”二字連接起來便是雙吐。雙吐的符號是“TK”。
三(san)(san)吐(tu)。三(san)(san)吐(tu)實際(ji)上是(shi)單吐(tu)和雙吐(tu)在(zai)某種(zhong)節奏型(xing)上的綜合運用，符號為“TTK”或者“TKT”，即(ji)“吐(tu)吐(tu)苦”或者“吐(tu)苦吐(tu)”。
②連(lian)(lian)音(yin)(yin)。連(lian)(lian)音(yin)(yin)是常(chang)用(yong)技巧之一(yi)。適用(yong)于抒情如歌的(de)(de)樂句或樂段(duan)。用(yong)符(fu)號(hao)“⌒”（連(lian)(lian)音(yin)(yin)線(xian)）表示(shi)，連(lian)(lian)音(yin)(yin)線(xian)內的(de)(de)音(yin)(yin)除了吐第一(yi)個音(yin)(yin)，其余的(de)(de)音(yin)(yin)均不用(yong)吐，吹奏連(lian)(lian)音(yin)(yin)時要強調連(lian)(lian)貫、流暢(chang)。
③滑音(yin)。滑音(yin)及技法在葫蘆絲演奏中(zhong)被廣泛(fan)使(shi)用(yong)，其(qi)效果具有(you)圓滑、華麗的特點，應用(yong)滑音(yin)技法可以(yi)模擬(ni)人聲和弦樂器(qi)上的抹音(yin)效果。滑音(yin)又有(you)上滑音(yin)、下(xia)滑音(yin)、復(fu)滑音(yin)三種。
④震(zhen)音(yin)。利(li)用震(zhen)音(yin)技(ji)巧可以(yi)獲得如同(tong)歌唱般的“聲(sheng)浪”效果，極大(da)的豐富音(yin)樂的表現力，是人(ren)們揭示內心(xin)活動(dong)、抒發(fa)內心(xin)情感的重要手法之一。震(zhen)音(yin)又(you)有(you)氣(qi)震(zhen)音(yin)和指震(zhen)音(yin)兩(liang)種(zhong)。
⑤顫音。顫音是由兩個不同音高的音快速交替出現而構成。具體要求是原音發出后緊接著快速而均勻的開閉其上方二度或三度音的音孔，符號為“tr”或“tr～～～～”
⑥疊(die)音、打音。兩種(zhong)演(yan)奏的技法和效果上差不多，關于(yu)它們的定義也是各執一(yi)詞。就是在(zai)某個音出現前的瞬間加奏一(yi)個時值(zhi)極短的高二度(du)過三(san)度(du)的音，疊(die)音用符號“又”表示，打音用符號“扌”表示。
3、口琴基本功
姿勢和(he)氣息(xi)。口(kou)琴(qin)全憑一個(ge)口(kou)腔吹吸，體內的氣息(xi)的長短又和(he)演奏(zou)者的姿勢是分不開的，要想學(xue)(xue)好(hao)口(kou)琴(qin)，要下功夫練好(hao)這(zhe)二項才行！這(zhe)也是自學(xue)(xue)者注重的兩點！
口琴(qin)(qin)的(de)使(shi)用(yong)注(zhu)意事項：一(yi)人一(yi)琴(qin)(qin)不要借用(yong)或(huo)借與別人，使(shi)用(yong)前(qian)要注(zhu)意個(ge)人衛生(sheng)，有(you)條件(jian)的(de)最好先刷牙清潔(jie)口腔！口琴(qin)(qin)不用(yong)能用(yong)水(shui)清潔(jie)，只能用(yong)酒(jiu)精擦拭。吹(chui)完后要把口琴(qin)(qin)中的(de)水(shui)甩出，保證口琴(qin)(qin)的(de)干燥(zao)，以(yi)減少水(shui)份對金屬簧(huang)片的(de)腐蝕，延長(chang)口琴(qin)(qin)的(de)壽命。當(dang)發(fa)現某個(ge)音變得異常，在自己沒找到原因(yin)的(de)情況下，千萬不要再(zai)吹(chui)奏了，如果簧(huang)片已(yi)經”斷簧“了，再繼續吹奏(zou)可能(neng)會掉落吸(xi)入(ru)口腔中，引起對身體(ti)的傷害。
4、吹塤方法
基本(ben)演奏姿勢：一(yi)般分站(zhan)(zhan)式和坐式，獨奏一(yi)般用(yong)站(zhan)(zhan)式，合奏或伴奏時一(yi)般用(yong)坐式，基本(ben)要(yao)領是：站(zhan)(zhan)式演奏時，要(yao)求(qiu)身(shen)體(ti)應站(zhan)(zhan)穩，呈垂直狀，兩(liang)腿(tui)稍(shao)稍(shao)分開(kai)或一(yi)腳在前一(yi)腳在后，指(zhi)，腕(wan)，肘(zhou)，臂及全身(shen)各個關節應自然(ran)放(fang)松(song)。坐式要(yao)求(qiu)身(shen)體(ti)放(fang)松(song)坐在椅子上，座位的(de)高低要(yao)合適兩(liang)腿(tui)自然(ran)分開(kai)，身(shen)體(ti)坐正(zheng)，坐在凳(deng)面的(de)三分之(zhi)二處(chu)，兩(liang)腳自然(ran)分開(kai)著地。以上兩(liang)種演奏姿勢，都要(yao)求(qiu)頭要(yao)挺直，雙(shuang)肩自然(ran)平(ping)放(fang)，手指(zhi)按好音孔，正(zheng)視前方，以保持手指(zhi)的(de)靈活(huo)性(xing)和氣息(xi)的(de)順暢通(tong)達。
持塤(xun)方(fang)法：用大拇指(zhi)(zhi)按住(zhu)后面(mian)兩(liang)孔，前(qian)面(mian)的(de)孔從(cong)下往上(shang)依次用小指(zhi)(zhi)，無名指(zhi)(zhi)，中(zhong)指(zhi)(zhi)，食指(zhi)(zhi)按住(zhu)，小指(zhi)(zhi)不(bu)按孔的(de)時(shi)候，應自然放在塤(xun)的(de)底(di)部托(tuo)住(zhu)塤(xun)體，每個手指(zhi)(zhi)在按孔的(de)時(shi)候，必(bi)須嚴實(shi)，不(bu)能漏氣，切(qie)忌手指(zhi)(zhi)過于放松或是(shi)僵(jiang)硬(ying)。
吹(chui)塤(xun)的口(kou)(kou)型：吹(chui)塤(xun)的口(kou)(kou)型很重要，它直接影(ying)響到塤(xun)的發音的好(hao)壞，是(shi)最重要的基本功。口(kou)(kou)型包含(han)了三(san)方面的因素，即“風門(men)，口風，口勁”，三者有機(ji)而緊密的結合才能達到良好的發音。
①風門：吹(chui)塤時，上下(xia)唇(chun)中(zhong)間形(xing)成的(de)(de)空隙，就是(shi)氣(qi)流(liu)經過(guo)(guo)的(de)(de)地(di)方(fang)，叫風門。它可大(da)可小(xiao)。須隨著音(yin)的(de)(de)高低(di)(di)而調節和(he)變化，低(di)(di)音(yin)氣(qi)流(liu)緩，風門大(da)，高音(yin)反之，一(yi)定要(yao)做到收放(fang)自如(ru)。要(yao)不然出來(lai)的(de)(de)音(yin)就非(fei)常虛，不實在。初學者一(yi)般第(di)一(yi)次(ci)吹(chui)塤都會把風門放(fang)的(de)(de)很(hen)大(da)，而且喜歡一(yi)次(ci)放(fang)好(hao)幾個音(yin)孔，老(lao)吹(chui)不響(xiang)(xiang)塤，原因是(shi)風門過(guo)(guo)大(da)，大(da)量的(de)(de)氣(qi)沒有吹(chui)進吹(chui)孔，而是(shi)吹(chui)到了外(wai)面，本來(lai)高音(yin)就需要(yao)更急的(de)(de)氣(qi)流(liu)才能吹(chui)好(hao)，開過(guo)(guo)多的(de)(de)孔肯定更吹(chui)不響(xiang)(xiang)了，初學者一(yi)定要(yao)注意這兩(liang)點。
②口風(feng)(feng)：就(jiu)是(shi)氣(qi)的(de)(de)流動速(su)度，口風(feng)(feng)的(de)(de)急緩，是(shi)通過丹(dan)(dan)田(tian)控制(zhi)的(de)(de)，隨(sui)著(zhu)音(yin)的(de)(de)高(gao)(gao)低(di)而變(bian)化，高(gao)(gao)音(yin)口風(feng)(feng)急，流速(su)快，低(di)音(yin)則相(xiang)反。這個(ge)不(bu)是(shi)一天的(de)(de)工夫，要長(chang)期(qi)練習(xi)，才(cai)能體會到丹(dan)(dan)田(tian)之(zhi)氣(qi)是(shi)怎么運用的(de)(de)，初學者吹塤會覺得(de)頭暈，這就(jiu)是(shi)不(bu)會運用丹(dan)(dan)田(tian)之(zhi)氣(qi)，把剛(gang)吸(xi)入(ru)的(de)(de)氧氣(qi)就(jiu)吹出來了，缺(que)氧造成的(de)(de)。
③口(kou)勁(jing)：是指控(kong)制風(feng)門大(da)小(xiao)和口(kou)風(feng)急緩(huan)時上下(xia)唇肌(ji)和面頰肌(ji)肉(rou)反(fan)復收放時所用(yong)的力量。吹低音時，風(feng)門大(da)口(kou)風(feng)緩(huan)，口(kou)勁(jing)相(xiang)對小(xiao)一些，高音則相(xiang)反(fan)。
吹塤的角度：手指按好(hao)音孔(kong)后，將(jiang)塤舉起，放(fang)至嘴邊，是唇與塤的吹孔(kong)形成約75度角(jiao)，頭稍稍仰起(qi)一些(xie)，不過角(jiao)度不是一成(cheng)不變的，高音角(jiao)度會加大(da)，低音則變小(xiao)，這個可以自己慢慢體會。
呼(hu)吸(xi)(xi)的(de)(de)(de)方(fang)法：呼(hu)吸(xi)(xi)對于任何管(guan)樂(le)都十分重要(yao)，練(lian)成正確的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)(xi)方(fang)法非(fei)一(yi)日之(zhi)功，吸(xi)(xi)氣(qi)時全(quan)身(shen)要(yao)放松，做深吸(xi)(xi)氣(qi)，標舉(ju)個(ge)例子(zi)，要(yao)把(ba)很(hen)重很(hen)重的(de)(de)(de)東西搬起來(lai)，在搬動之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)吸(xi)(xi)氣(qi)，就是深吸(xi)(xi)氣(qi)。吸(xi)(xi)氣(qi)是發(fa)音(yin)的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)準備階(jie)段(duan)，要(yao)根據樂(le)句的(de)(de)(de)長短來(lai)決定(ding)吸(xi)(xi)氣(qi)的(de)(de)(de)量，并(bing)不是越多(duo)越好，但是一(yi)定(ding)要(yao)深吸(xi)(xi)氣(qi)，這個(ge)中(zhong)間(jian)有一(yi)個(ge)速度的(de)(de)(de)問題，吸(xi)(xi)氣(qi)的(de)(de)(de)時間(jian)肯定(ding)是越短越好。呼(hu)氣(qi)才是真正的(de)(de)(de)發(fa)音(yin)階(jie)段(duan)，具體參照(zhao)吹塤(xun)的(de)(de)(de)口型一(yi)章。
5、笛子演奏技巧
吹(chui)奏入門：吹(chui)笛是用口將氣息吹(chui)進(jin)笛子的吹(chui)孔而發出的聲音。吹(chui)響它的方法(fa)要領如下：
①嘴(zui)唇(chun)自然閉合，雙手(shou)捧著笛子(zi)兩端，左手(shou)握笛頭，右手(shou)握笛尾，將吹(chui)(chui)孔置于下(xia)嘴(zui)唇(chun)下(xia)沿，對準吹(chui)(chui)孔吹(chui)(chui)氣。
②當(dang)氣(qi)(qi)息沖出時(shi)，只讓出小空隙使氣(qi)(qi)息通過(guo)，并使成為一束氣(qi)(qi)柱(zhu)往吹(chui)孔下方斜著(zhu)吹(chui)去(qu)。其原(yuan)理就(jiu)如(ru)同(tong)吹(chui)響筆套一樣(yang)。
③為使氣(qi)(qi)息(xi)沖出時不將兩唇沖開，而致氣(qi)(qi)息(xi)散(san)掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣(qi)(qi)息(xi)的(de)出口很小。
④吹出來的聲(sheng)音要求純凈，避免夾雜氣聲(sheng)。
⑤要對著鏡子常練，體會如何對準氣(qi)孔(kong)，使(shi)發音位置正確(que)，不偏(pian)不倚，使(shi)氣(qi)息全部化為笛音。
技法：
①演奏姿勢：吹笛子(zi)首先(xian)要(yao)(yao)(yao)講究姿勢正(zheng)確、自(zi)然(ran)，一是要(yao)(yao)(yao)有堂正(zheng)的(de)儀(yi)表；二是要(yao)(yao)(yao)適應人(ren)體(ti)本身的(de)生理(li)特點，姿勢分立勢和(he)(he)(he)坐(zuo)(zuo)(zuo)勢兩種。在(zai)吹曲笛和(he)(he)(he)更大的(de)低(di)音(yin)笛時，也(ye)可用(yong)左(zuo)手的(de)食指第三節下端靠大拇指一側和(he)(he)(he)小(xiao)指一起與大拇指相對將(jiang)笛持住。用(yong)這種方(fang)法(fa)持笛，在(zai)右手進行飛指抹音(yin)時，即使左(zuo)手三孔(kong)全打開，笛子(zi)也(ye)不會動搖。在(zai)合奏和(he)(he)(he)伴奏時一般采(cai)用(yong)坐(zuo)(zuo)(zuo)勢。坐(zuo)(zuo)(zuo)勢要(yao)(yao)(yao)求(qiu)上身和(he)(he)(he)立勢相同(tong)，椅子(zi)高低(di)要(yao)(yao)(yao)適度，以(yi)免妨(fang)礙吹奏和(he)(he)(he)呼吸(xi)。坐(zuo)(zuo)(zuo)時最好不要(yao)(yao)(yao)架(jia)腿，兩腿自(zi)然(ran)分開才能坐(zuo)(zuo)(zuo)得安穩。
②呼(hu)吸(xi)方法：呼(hu)吸(xi)方法正確符合人(ren)體生(sheng)理的(de)(de)自然規律(lv)，能很好地演奏(zou)。吹(chui)(chui)奏(zou)時(shi)(shi)的(de)(de)呼(hu)吸(xi)與(yu)平(ping)時(shi)(shi)的(de)(de)呼(hu)吸(xi)是(shi)有所(suo)不同的(de)(de)，因吹(chui)(chui)奏(zou)中吸(xi)氣(qi)量大，一般都用口(kou)鼻同時(shi)(shi)吸(xi)氣(qi)，以加(jia)快(kuai)(kuai)速(su)度(du)。吸(xi)氣(qi)也(ye)分慢吸(xi)和(he)(he)快(kuai)(kuai)吸(xi)兩(liang)種，一般在(zai)樂曲開始前和(he)(he)演奏(zou)速(su)度(du)慢、旋律(lv)優美(mei)的(de)(de)曲子中可用慢吸(xi)的(de)(de)方法。要(yao)求吸(xi)氣(qi)飽滿充足，但也(ye)不要(yao)吸(xi)到不能再(zai)吸(xi)的(de)(de)極(ji)限，以免肌肉緊張，吹(chui)(chui)奏(zou)時(shi)(shi)無(wu)法控(kong)制(zhi)。快(kuai)(kuai)吸(xi)一般用在(zai)快(kuai)(kuai)速(su)樂曲中和(he)(he)沒標換氣(qi)記號的(de)(de)連續吐音之間。
吹(chui)奏時的(de)(de)(de)呼氣(qi)不(bu)是(shi)平(ping)常(chang)從兩個鼻孔和(he)口腔(qiang)中自然呼出去的(de)(de)(de)，而是(shi)從上下(xia)嘴唇(chun)之間(jian)，氣(qi)息(xi)經(jing)過的(de)(de)(de)空隙吹(chui)出去的(de)(de)(de)，所以(yi)胸腹肌肉收縮形成的(de)(de)(de)壓力和(he)兩頰以(yi)及嘴唇(chun)的(de)(de)(de)有(you)力控制，使(shi)吹(chui)出的(de)(de)(de)一股氣(qi)息(xi)形成均勻(yun)的(de)(de)(de)、有(you)節制的(de)(de)(de)、有(you)壓力的(de)(de)(de)氣(qi)柱將笛子吹(chui)響。吹(chui)奏中的(de)(de)(de)呼氣(qi)也不(bu)要呼到不(bu)能再呼的(de)(de)(de)極(ji)限，以(yi)免肌肉緊張(zhang)發(fa)顫，而應留二分余(yu)氣(qi)，便于下(xia)次吸(xi)氣(qi)迅(xun)速，使(shi)樂曲(qu)吹(chui)奏能自然連貫地進行。為了增(zeng)大肺擴量，使(shi)氣(qi)息(xi)更充足，平(ping)常(chang)可堅持長跑、游泳和(he)做深呼吸(xi)運動。
③吹(chui)(chui)奏口形(xing)(xing)：吹(chui)(chui)奏笛(di)(di)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)口形(xing)(xing)與笛(di)(di)子(zi)(zi)發出的(de)(de)(de)音色有(you)直接關系。同一(yi)支笛(di)(di)膜松(song)緊度一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)笛(di)(di)子(zi)(zi)，不(bu)同口形(xing)(xing)吹(chui)(chui)出的(de)(de)(de)音色就截然不(bu)同。笛(di)(di)子(zi)(zi)是用(yong)(yong)氣(qi)(qi)(qi)(qi)來吹(chui)(chui)奏的(de)(de)(de)，它包括吹(chui)(chui)氣(qi)(qi)(qi)(qi)和(he)吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)(qi)時頸部、喉部和(he)口腔都(dou)要(yao)放松(song)、打(da)開，像平常(chang)打(da)哈欠時那(nei)樣(yang)，上(shang)下(xia)嘴唇(chun)對齊，使(shi)上(shang)下(xia)嘴唇(chun)之(zhi)間氣(qi)(qi)(qi)(qi)息經(jing)過的(de)(de)(de)空隙(xi)位(wei)于(yu)嘴唇(chun)中(zhong)(zhong)央，兩頰(jia)和(he)嘴角中(zhong)(zhong)間收，呈橢圓形(xing)(xing)。上(shang)唇(chun)稍微靠(kao)前，輕(qing)輕(qing)靠(kao)在下(xia)唇(chun)正(zheng)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)、約(yue)被(bei)下(xia)唇(chun)蓋住四分之(zhi)一(yi)的(de)(de)(de)吹(chui)(chui)孔中(zhong)(zhong)。吹(chui)(chui)笛(di)(di)子(zi)(zi)有(you)了正(zheng)確(que)的(de)(de)(de)口形(xing)(xing)，還(huan)要(yao)用(yong)(yong)一(yi)定的(de)(de)(de)角度。一(yi)般(ban)是嘴唇(chun)和(he)吹(chui)(chui)孔成九十度直角。盡量(liang)使(shi)吹(chui)(chui)孔剖開氣(qi)(qi)(qi)(qi)往(wang)后的(de)(de)(de)漏氣(qi)(qi)(qi)(qi)聲減到最(zui)小，使(shi)進(jin)入吹(chui)(chui)孔的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)(qi)(qi)暢(chang)通無阻，灌(guan)響笛(di)(di)子(zi)(zi)。從而(er)找(zhao)到最(zui)好的(de)(de)(de)方法(fa)和(he)音色。
④舌(she)頭的(de)運(yun)(yun)用(yong)：吹奏(zou)(zou)時(shi)(shi)舌(she)在(zai)口(kou)腔(qiang)中(zhong)的(de)各(ge)種運(yun)(yun)動對(dui)笛(di)子的(de)發音(yin)有各(ge)種影響。舌(she)體橫(heng)紋(wen)肌的(de)不(bu)同收放(fang)，使(shi)(shi)舌(she)體向各(ge)個(ge)方向彎曲、伸展，吹奏(zou)(zou)中(zhong)由于(yu)舌(she)體橫(heng)紋(wen)肌的(de)交(jiao)替收放(fang)，使(shi)(shi)舌(she)與上顎時(shi)(shi)而(er)貼近，時(shi)(shi)而(er)離(li)開，對(dui)呼氣(qi)起著“開關(guan)”的(de)作用(yong)，造(zao)成呼氣(qi)的(de)時(shi)(shi)斷時(shi)(shi)續，使(shi)(shi)吹奏(zou)(zou)的(de)笛(di)音(yin)產生(sheng)分奏(zou)(zou)的(de)音(yin)樂效果(guo)，如吐青、垛音(yin)、疊音(yin)等。舌(she)尖在(zai)放(fang)松(song)的(de)條件下利(li)用(yong)氣(qi)的(de)沖擊與上顎有彈性地(di)時(shi)(shi)抵時(shi)(shi)開，使(shi)(shi)笛(di)聲產生(sheng)“碎音(yin)”效果(guo)，如花(hua)舌(she)音(yin)、彈音(yin)等。舌(she)在(zai)不(bu)用(yong)時(shi)(shi)應自然放(fang)松(song)地(di)收于(yu)口(kou)腔(qiang)下部，以使(shi)(shi)口(kou)腔(qiang)打開，增大氣(qi)流的(de)通道。
⑤呼(hu)吸(xi)與口形的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)(xiang)互(hu)配合(he)及氣息控制：要(yao)吹(chui)(chui)(chui)出美(mei)妙動聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)笛(di)音(yin)(yin)，需要(yao)正確的(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)方(fang)法(fa)和口形。要(yao)吹(chui)(chui)(chui)出笛(di)子的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)、低(di)音(yin)(yin)、強音(yin)(yin)、弱音(yin)(yin)，需要(yao)呼(hu)吸(xi)與口形的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化相(xiang)(xiang)互(hu)配合(he)協調一致。在吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)中(zhong)首先接(jie)觸到的(de)(de)(de)(de)(de)是笛(di)子每個(ge)(ge)發音(yin)(yin)孔的(de)(de)(de)(de)(de)緩吹(chui)(chui)(chui)和急(ji)(ji)吹(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)與口形的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)(xiang)互(hu)配合(he)問(wen)題。吹(chui)(chui)(chui)笛(di)子最低(di)的(de)(de)(de)(de)(de)七個(ge)(ge)基(ji)音(yin)(yin)時(shi)，從(cong)全按的(de)(de)(de)(de)(de)筒(tong)音(yin)(yin)向上到第(di)六(liu)孔用緩吹(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)，速度(du)較為(wei)緩慢(man)、平穩。當吹(chui)(chui)(chui)比七個(ge)(ge)基(ji)音(yin)(yin)高(gao)八度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)時(shi)用急(ji)(ji)吹(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)，呼(hu)出的(de)(de)(de)(de)(de)氣流(liu)急(ji)(ji)促(cu)有力。當吹(chui)(chui)(chui)比基(ji)音(yin)(yin)高(gao)兩個(ge)(ge)八度(du)以(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)時(shi)，則在急(ji)(ji)吹(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上，再加強呼(hu)吸(xi)肌肉的(de)(de)(de)(de)(de)收縮(suo)。
⑥手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)：吹(chui)笛(di)子需要雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)(shou)持(chi)(chi)笛(di)，開按(an)指(zhi)(zhi)孔，才能(neng)發(fa)出高低不同的音(yin)來。因此要使(shi)每(mei)個手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)靈活而(er)有彈(dan)性，能(neng)持(chi)(chi)久、獨立(li)地活動(dong)和相互配合(he)，就需要進行嚴格地訓(xun)練。吹(chui)奏(zou)時雙(shuang)臂和手(shou)(shou)(shou)(shou)要松(song)弛(chi)，手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)自然(ran)彎曲，用第一(yi)(yi)節指(zhi)(zhi)肚中部輕輕蓋嚴笛(di)孔。開放音(yin)孔時，手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)不要抬(tai)得(de)過(guo)高，大約離指(zhi)(zhi)孔一(yi)(yi)到一(yi)(yi)點五厘米左右。手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)過(guo)高動(dong)作不迅速(su)，影(ying)響吹(chui)奏(zou)速(su)度(du)；手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)太(tai)低會使(shi)音(yin)準變低、音(yin)量(liang)變小、音(yin)色變悶。
6、蕭的演奏知識
簫的(de)指法(fa)表：分(fen)為八(ba)孔(kong)(kong)簫與(yu)六孔(kong)(kong)簫，六孔(kong)(kong)簫指法(fa)與(yu)竹笛類(lei)似，現多(duo)使(shi)用(yong)八(ba)孔(kong)(kong)簫，在六孔(kong)(kong)簫的(de)基(ji)礎上(shang)添(tian)加(jia)二六孔(kong)(kong)，使(shi)筒音(yin)作3和(he)筒音作6指法不必再按半孔(kong)，方便轉調，目(mu)前(qian)初學都建(jian)議八(ba)孔(kong)簫，專業演奏領域也多是(shi)八(ba)孔(kong)簫。
演(yan)奏姿勢：簫的(de)演(yan)奏姿勢有站(zhan)式和坐(zuo)式兩種，演(yan)奏時一定要保持身(shen)體的(de)自然狀態。
持簫(xiao)方法：八(ba)孔(kong)簫(xiao)使用(yong)(yong)自然持簫(xiao)法，上把(ba)位可(ke)用(yong)(yong)指(zhi)尖按孔(kong)，下(xia)把(ba)位切勿四指(zhi)都用(yong)(yong)指(zhi)尖按孔(kong)，些(xie)方法手指(zhi)手腕會(hui)非常累，也影響手指(zhi)的靈活性，第一孔(kong)用(yong)(yong)指(zhi)尖按孔(kong)，其(qi)余三指(zhi)伸直自然按在孔(kong)上。
呼吸方(fang)法(fa)：正確的(de)呼吸方(fang)法(fa)對于吹奏管(guan)樂(le)是十分(fen)重要的(de)，一般(ban)采用胸(xiong)腹式聯(lian)合呼吸法(fa)。
正確的呼吸方法對(dui)于吹奏管樂是十分重(zhong)要的，中(zhong)國民(min)間吹管樂非常(chang)重(zhong)視用(yong)“氣”，氣息(xi)運用得當(dang)，才能(neng)(neng)較長時間的(de)自由演奏，否則，吹一會就會感覺累(lei)，還(huan)可能(neng)(neng)有胸悶氣短的(de)現象，時間長了，于身體不利(li)，所以掌握正確的(de)呼吸(xi)方法至關重(zhong)要。
口(kou)形介紹：口(kou)型(xing)是指吹簫時口(kou)的形態，它(ta)包含了“風門、口風、口勁”三方面的(de)(de)因素(su)。正確的(de)(de)口形才(cai)能發出良好的(de)(de)音色。
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